공지사항
아트 스페이스 W 기획전 – “팔레트[palette], 옻칠화” 展
![](/WGK/Image/Get/Community/Notice/8be802d6-c87f-4bc8-aea4-cbc5e7491bb6)
정광복_아홉 개의 팔레트_옻칠화_60×31.5cm_2018
조합, 변형, 개발은 옻칠화의 표현 형식에 대한 내용을 의미한다면 계승, 발전, 창신(創新)은 정광복 옻칠화가의 예술적 내용을 설명하고 있다. 제 1차 세계대전
- 등록일2020-06-22
- 조회수2472
팔레트[palette], 옻칠화
정광복展 / JEONGKWANGBOK / 鄭光福 / painting
2020_0624 ▶︎ 2020_0707 / 일,공휴일 휴관
정광복_팔레트 위의 울림_옻칠화_90x60.5cm_2018
아트 스페이스 W 기획展
주최 / 우신보석감정·연구원
관람시간 / 10:00am~06:00pm / 토요일_11:00am~06:00pm / 일,공휴일 휴관
아트 스페이스 W 기획展
아트스페이스 W
ART SPACE W
서울 종로구 돈화문로 32-1 우신빌딩 B1
Tel. +82.(0)2.778.5944
옻칠을 주된 재료로 사용하는 옻칠화는 전통옻칠공예에 뿌리를 두고 외래문화의 영향을 받지 않고 독자적으로 형성한 예술인 동시에 우리 선조들의 지혜를 간직하
고 있는 소중한 문화유산이다. 옻칠화라는 명제는 새로운 화종에 대해 대중에게 친숙하게 다가가기 위해 옻칠예술가들이 지칭하는 명사임을 인식하고 옻칠화를
새로운 회화 장르로 바라본다면 그 매력에 매료 될 것이다. ● 1940년대 베트남의 옻칠화가들은 자국 문화의 역량과 가치를 알리기 위해 순수미술품 형식의
옻칠화를 선보인다. 이를 계기로 민족의 정체성과 고유성이 함축되어 있는 옻칠화 예술운동에 자극을 받은 한국, 중국의 미술가들 역시 옻칠화 예술운동에
참여하여 독립적인 회화장르로서 자리매김 하는 초석을 다지게 된다.
서양 문화의 영향으로 민족의 고유성과 정체성이 사라지는 문제는 동양 예술가들에게 있어 중요 관심사였다. 한국에서는 자국의 문화를 작품에 담아내기 위해
이불, 한복, 고무신, 삿갓 등의 한국적인 소재를 표현한 작품을 흔히 찾아볼 수 있다. 옻칠이라는 재료는 한국의 문화를 담아내기 위한 소재이고 옻칠화 예술운동
참여는 저평가된 자국 문화예술을 본연의 모습으로 찾아가기 위한 여정이기도 하다. 옻칠화가 정광복 역시 옻칠화가로서의 소명을 다하고자 옻칠화 조형론
정립을 평생의 목표로 하는 여정의 길에 서있다.
![](/WGK/Image/Get/Community/Notice/fa68b8c8-6a4a-40e3-ba05-8285d7ecd2c7)
옻칠을 주된 재료로 사용하는 옻칠화는 전통옻칠공예에 뿌리를 두고 외래문화의 영향을 받지 않고 독자적으로 형성한 예술인 동시에 우리 선조들의 지혜를 간직하
고 있는 소중한 문화유산이다. 옻칠화라는 명제는 새로운 화종에 대해 대중에게 친숙하게 다가가기 위해 옻칠예술가들이 지칭하는 명사임을 인식하고 옻칠화를
새로운 회화 장르로 바라본다면 그 매력에 매료 될 것이다. ● 1940년대 베트남의 옻칠화가들은 자국 문화의 역량과 가치를 알리기 위해 순수미술품 형식의
옻칠화를 선보인다. 이를 계기로 민족의 정체성과 고유성이 함축되어 있는 옻칠화 예술운동에 자극을 받은 한국, 중국의 미술가들 역시 옻칠화 예술운동에
참여하여 독립적인 회화장르로서 자리매김 하는 초석을 다지게 된다.
서양 문화의 영향으로 민족의 고유성과 정체성이 사라지는 문제는 동양 예술가들에게 있어 중요 관심사였다. 한국에서는 자국의 문화를 작품에 담아내기 위해
이불, 한복, 고무신, 삿갓 등의 한국적인 소재를 표현한 작품을 흔히 찾아볼 수 있다. 옻칠이라는 재료는 한국의 문화를 담아내기 위한 소재이고 옻칠화 예술운동
참여는 저평가된 자국 문화예술을 본연의 모습으로 찾아가기 위한 여정이기도 하다. 옻칠화가 정광복 역시 옻칠화가로서의 소명을 다하고자 옻칠화 조형론
정립을 평생의 목표로 하는 여정의 길에 서있다.
정광복_하나의 붉은 팔레트_옻칠화_70x40.5cm_2018
정광복_팔레트 위의 여자_옻칠화_138x160cm_2018
정광복_팔레트 위의 여자_옻칠화_138x160cm_2018
정광복_팔레트 위의 울림2_옻칠화_111.5×60.5cm_2018
![](/WGK/Image/Get/Community/Notice/d02cfc0b-5da5-4887-8c3e-05158e60ddcc)
정광복_하나의 다채로운 팔레트_옻칠화_111.5×60.5cm_2018
그는 옻칠화 작품 창작에 있어 조합, 변형, 개발이라는 조형 능력을 매우 중시한다. 조합과 변형은 재료의 조합, 기법의 조합, 기법 재료의 조합, 기법의 변형을
의미한다. 옻칠화 작품은 다양한 기법과 재료를 사용하는데 조합과 변형이 효과적으로 수반되지 않으면 기법, 재료에서 이질감이 생성된다. 이는 화면 전체의
통일감과 균형을 무너트리는 결과를 도출한다. 효과적인 수반이라 함은 조합 변형이라는 조형능력의 숙련 정도를 의미한다. 모든 재료에는 두께와 질감의 차이
가 있다. 화면에 부착, 고정하는 단순한 과정만으로는 화면을 자연스럽게 구성할 수 없다. 매 재료의 특성에 맞춰 옻칠 질감을 덧 입혀주는 복잡한 제작 과정을
필요로 한다. 옻칠과 재료를 조합, 변형하는 조형능력이 숙련되어 있어야만 자유롭게 옻칠화를 창작할 수 있다. 마회(摩繪)기법은 개발에 속하는 옻칠화의 대표
표현수법으로 다른 회화장르에서는 찾아볼 수 없는 옻칠화 고유의 미(美)를 선사한다. 황갈색의 투명한 코팅막 두께를 매우 미세하게 조절하여 빛의 투과율에 의해
생성되는 명암을 만들어낸다. 지금까지 알고 있던 색상의 채도, 명도 외에도 투명도라는 조형요소가 가미된 것이다. 옻칠화에서 투명도는 명암 외에도 색상의
느낌을 결정하는 중요한 조형성을 가진다. 투명도에 의해 나타나는 색상은 중후함과 은은한 느낌의 색감으로 옻칠화 고유의 화풍을 만들어 내는데 중요하게 작용
한다. 이는 기존 회화영역에서는 전례를 찾아 볼 수 없는 빛을 표현하는 옻칠화 고유의 조형요소인 동시에 조형미가 된다.
![](/WGK/Image/Get/Community/Notice/90558d4c-7265-47c6-9898-86b8567d0323)
의미한다. 옻칠화 작품은 다양한 기법과 재료를 사용하는데 조합과 변형이 효과적으로 수반되지 않으면 기법, 재료에서 이질감이 생성된다. 이는 화면 전체의
통일감과 균형을 무너트리는 결과를 도출한다. 효과적인 수반이라 함은 조합 변형이라는 조형능력의 숙련 정도를 의미한다. 모든 재료에는 두께와 질감의 차이
가 있다. 화면에 부착, 고정하는 단순한 과정만으로는 화면을 자연스럽게 구성할 수 없다. 매 재료의 특성에 맞춰 옻칠 질감을 덧 입혀주는 복잡한 제작 과정을
필요로 한다. 옻칠과 재료를 조합, 변형하는 조형능력이 숙련되어 있어야만 자유롭게 옻칠화를 창작할 수 있다. 마회(摩繪)기법은 개발에 속하는 옻칠화의 대표
표현수법으로 다른 회화장르에서는 찾아볼 수 없는 옻칠화 고유의 미(美)를 선사한다. 황갈색의 투명한 코팅막 두께를 매우 미세하게 조절하여 빛의 투과율에 의해
생성되는 명암을 만들어낸다. 지금까지 알고 있던 색상의 채도, 명도 외에도 투명도라는 조형요소가 가미된 것이다. 옻칠화에서 투명도는 명암 외에도 색상의
느낌을 결정하는 중요한 조형성을 가진다. 투명도에 의해 나타나는 색상은 중후함과 은은한 느낌의 색감으로 옻칠화 고유의 화풍을 만들어 내는데 중요하게 작용
한다. 이는 기존 회화영역에서는 전례를 찾아 볼 수 없는 빛을 표현하는 옻칠화 고유의 조형요소인 동시에 조형미가 된다.